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最近在讀《我，作詞家─陳樂融與14位詞人創意叛逆》這本書，
對於流行音樂我一直有一些想法，
也覺得雖然是流行音樂，
但不應該以靡靡之音為侷限，
音樂的巨大力量無所不在，
而能夠被大眾聽見、喜愛的流行歌曲，
更是具有一種力量，
所在歌詞的內容、曲調的安排上，
應該更具有深度與態度，
甚至還可以藉以「偷渡」某些邊緣性的議題─
如周杰倫偷渡了家暴議題、
陳鎮川偷渡了同志議題、
張惠妹偷渡了原住民身分等等。
那天在看阿密特的演唱會DVD，
居然才第一次發現〈彩虹〉這首歌的巧妙之處！
(而且其實不是我發現的哈哈~是閃光發現的~)
〈彩虹〉這首歌的歌詞是川哥寫的，
老實說我本來沒有太在意這首歌的歌詞，
因為主角是男同志啊～那把女同志放哪去了咧XD
不過那天看DVD時因為有字幕，
才發現川哥用了巧妙的置換，
細膩寫出了情緒上的差異。
其中bridge的歌詞是這樣的：
看我丟掉他的西裝 比我先紅了眼眶 笑我傻 陪我慌
當我找到幸福去向 幫我快樂的化妝 陪我傻 笑我慌
這首歌我聽了這麼多次，
我居然沒有發現這巧妙的安排？
失戀時笑我傻、陪我慌，
幸福時陪我傻、笑我慌，
這不是正是好姊妹會做的事情嗎？
歌詞可以傳遞的情緒就是可以到這麼細微的程度，
一字之差的替換，
真是精采！
回到我一開始所說的，
流行音樂的歌詞就一定要淺白到沒有深度嗎？
我認為當然不是！
歌詞千變萬化，
有接近文學創作的藝術如青峰的許多歌詞，
或是像方文山這樣融合中國詩詞意境卻創新的手法，
川哥這種則是以生活化、淺顯易懂的字句來堆砌出場景跟情緒，
(另一首我相當欣賞的作品是〈相愛後動物感傷〉~)
這些都是流行音樂的各種樣貌，
不過我還是希望有一天，
台灣的流行音樂能夠出現偷渡更重大社會議題的歌曲，
怎麼做呢？
我還不知道，
不過這是可以期待的，
不是嗎？
就像鮑伯狄倫、披頭四、U2....
這些世世代代以搖滾傳承反叛態度的歌手一樣。
對於流行音樂我一直有一些想法，
也覺得雖然是流行音樂，
但不應該以靡靡之音為侷限，
音樂的巨大力量無所不在，
而能夠被大眾聽見、喜愛的流行歌曲，
更是具有一種力量，
所在歌詞的內容、曲調的安排上，
應該更具有深度與態度，
甚至還可以藉以「偷渡」某些邊緣性的議題─
如周杰倫偷渡了家暴議題、
陳鎮川偷渡了同志議題、
張惠妹偷渡了原住民身分等等。
那天在看阿密特的演唱會DVD，
居然才第一次發現〈彩虹〉這首歌的巧妙之處！
(而且其實不是我發現的哈哈~是閃光發現的~)
〈彩虹〉這首歌的歌詞是川哥寫的，
老實說我本來沒有太在意這首歌的歌詞，
因為主角是男同志啊～那把女同志放哪去了咧XD
不過那天看DVD時因為有字幕，
才發現川哥用了巧妙的置換，
細膩寫出了情緒上的差異。
其中bridge的歌詞是這樣的：
看我丟掉他的西裝 比我先紅了眼眶 笑我傻 陪我慌
當我找到幸福去向 幫我快樂的化妝 陪我傻 笑我慌
這首歌我聽了這麼多次，
我居然沒有發現這巧妙的安排？
失戀時笑我傻、陪我慌，
幸福時陪我傻、笑我慌，
這不是正是好姊妹會做的事情嗎？
歌詞可以傳遞的情緒就是可以到這麼細微的程度，
一字之差的替換，
真是精采！
回到我一開始所說的，
流行音樂的歌詞就一定要淺白到沒有深度嗎？
我認為當然不是！
歌詞千變萬化，
有接近文學創作的藝術如青峰的許多歌詞，
或是像方文山這樣融合中國詩詞意境卻創新的手法，
川哥這種則是以生活化、淺顯易懂的字句來堆砌出場景跟情緒，
(另一首我相當欣賞的作品是〈相愛後動物感傷〉~)
這些都是流行音樂的各種樣貌，
不過我還是希望有一天，
台灣的流行音樂能夠出現偷渡更重大社會議題的歌曲，
怎麼做呢？
我還不知道，
不過這是可以期待的，
不是嗎？
就像鮑伯狄倫、披頭四、U2....
這些世世代代以搖滾傳承反叛態度的歌手一樣。
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